BREVE HISTORIA DEL PRIMER ARTEFACTO DE PENSAMIENTO.
El proyecto comenzó a desarrollarse en 2024 a partir de una idea sencilla desde lo formal, pero de gran complejidad en su realización: construir un clon sintético de un modelo orgánico. Idénticos e indistinguibles uno de otro. Una vez logrado esto, se integrarían ambos elementos en un artefacto híbrido que, vagamente, nos recordaría a un reloj.
El propósito final de tal operación sería desbaratar la ilusión de la cuantificación temporal, remplazándola por otra ilusión que, si bien no prescinde de la linealidad con el que ordenamos los sucesos, resulta más ambigua y, quizás por ello, nos permitiría develar la persistente confusión entre tiempo y entropía.
Aparentemente la pieza, sería un cofre de joyería, adentro se expondrían dos frutas, una orgánica y su réplica exacta, escaneada a altísima definición y luego impresa en 3D a máxima resolución. Ambas serian expuestas a la degradación, generando un juego inicial de identidades y diferencias que se irían expresando con el tiempo. Pero este proceso, que se haría evidente con las frutas, abarcaría en otros plazos todos los componentes de la pieza, la madera, el vidrio, el acero, a lo largo de una experiencia temporal de otro alcance, multifacética, impredecible, cuestionadora. El conjunto daría lugar a un nuevo tipo de creación, una nueva categoría diferencial respecto a el concepto habitual de obra: el artefacto de pensamiento.
El proyecto era ambicioso, resultado debía ser preciso para poder habilitar el conjunto de estímulos conceptuales que las piezas a realizar perseguían. La puesta en marcha abarco dos caminos resolutivos simultáneos. En la realización del cofre se trabajó con artesanos expertos pertenecientes a la empresa SINNARQ, guiados por Cristian Parisek. En la impresión del clon se confió en la tecnología de impresión de la empresa STRATASYS, con la operación de su representante mexicano INTELIGY, ambas bajo la responsabilidad de Fernando Ruiz y Víctor Ruiz respectivamente.
El punto más sensible, la generación de un archivo de máxima resolución, fue realizado con escáner 3D de última generación desarrollado por la empresa CREAFOM, con la participación imprescindible de Gerardo Reyes de AGSA TECH quien. para lograr una réplica exacta del modelo orgánico, desarrollo y ejecutó junto al Laboratorio Boneu, un sistema hibrido de imágenes 3d y 2d sin el cual hubiese sido imposible lograr una réplica exacta.
El siguiente video realizado en el taller de LMI (laboratorio mexicano de imágenes) presenta un recorrido ilustrativo de las estaciones de producción imprescindibles para lograr la realización de la fruta 3d que redondea la ejecución de la pieza completa
PERECEDERO EN ZONA MACO
A fines de 2024 el proyecto tuvo su primera instancia de realización en torno a lo que luego sería la presencia en Zona Maco. El trabajo consistió en el simultaneo desarrollo de la primera versión de los relojes termodinámicos, el desarrollo conceptual de soporte de la pieza y el diseño curatorial del sector a ocupar en el stand de Zona Maco del Laboratorio Mexicano de Imágenes.
En enero de 2025 el equipo de trabajo se completó con la llegada del curador y ensayista Ruben Mira desde Argentina, quien también se sumó en la realización de las piezas. Mientras se ajustaban los detalles finales del cofre contenedor, se definieron los archivos de alta resolución y las piezas comenzaron a imprimirse en Estados Unidos. Entre tanto la dupla Boenu-Mira comenzaron la redacción del MANIFIESTO PARA EL GOBIERNO UNIVERSAL DE LA IA y dieron forma a los primeros fundamentos de la categoría Artefacto de Pensamiento, generando una zona de debate con otros intelectuales, artistas y científicos. El diseño curatorial final en el stand fue autoría de Ruben Mira con diseño gráfico de Gonzalo Díaz quien, además, realizo el micro sitio web con información complementaria para difusión de las piezas.
Como resultado de este proceso, los tres primeros RELOJES TERMODINAMICOS fueron activados el 8 de febrero, en la inauguración de Zona Maco proponiendo a los espectadores de la pieza una instancia de juego inicial: descifrar cuál de las dos piezas idénticas era la orgánica y cual su clon. Las primeras inquietudes generadas por el Manifiesto y la categoría de Artefacto de Pensamiento se reflejaron posteriormente en un encuentro dentro del ámbito de la Feria a cerca de la tensión entre arte e inteligencia artificial.
“Una fruta y una réplica impresa en 3D deben estar sobre una mesa de trabajo. La fruta está llegando del mercado. En el laboratorio todo está preparado para escanear e imprimir. Cuando el original y la copia se encuentren, serán encapsulados. Desde ese momento comenzarán un viaje en el tiempo junto a todos los otros elementos que componen la pieza hasta desintegrarse por completo. El objetivo: instalar en la experiencia cotidiana un artefacto testimonial que mida la degradación de la forma y la presión que su corrupción puede ejercer sobre nuestras certezas a cerca de la relación entre identidad y transcurrir. Aquellas de las que debemos desprendernos si queremos refundar eso a lo que aún llamamos pensar”.
Ruben Mira
“Eso que identificamos como degradación es el epicentro de nuestra ilusión sobre la linealidad del tiempo. Tal confusión tiene su origen en nuestra ignorancia sobre la segunda ley de la termodinámica que nos recuerda que en todo el universo la energía solo fluye en una dirección. La vida parece violar ese principio, pero en realidad lo corrobora. Trabajar tenazmente en pos de generar un orden es la manera más segura de acelerar el advenimiento absoluto del caos”.
Pablo Boneu
…Un artefacto de pensamiento es un dispositivo de ideas y personas activadas en red en torno a un deseo que se materializa en un objeto. Este artefacto es similar a una obra de arte, pero su finalidad es poner en conflicto tres formas de verdad ya conocidas, la ciencia, la estética y la filosofía, para testimoniar la necesidad de conjeturar tecnologías formales disidentes. Intervenciones con la energía suficiente para forzar un doble movimiento: poner en cuestión los conceptos fundamentales que hasta ahora nos ha constituido y aventurarnos hacia la construcción de un lenguaje instintivo y veloz, capaz de entrenarnos colectivamente para dialogar con cualquier tipo de inteligencia…
…Una obra de arte, una vez terminada, se expone ahí. Un artefacto de pensamiento, una vez compuesto, se activa aquí. La activación implica la puesta en marcha de una presencia objetual amenazante y discontinua, la de un objeto que no está allí para producir impacto estético, sino que esta acá utilizando el impacto estético para inducir nuevos conexiones pensantes…
…Una obra de arte existe en un tiempo ideal que aspira a la permanencia dentro de la línea temporal que llamamos historia e historia del arte. Un artefacto de pensamiento se despliega en un tiempo concreto marcado por el carácter provisorio de su tecnología formal y por su efímera capacidad de expandirse como una red multipunto de conexiones instintivas y sintomáticas para actuar…
Fragmentos del Manifiesto por un Gobierno Universal de la IA
PERECEDERO EN CASA HOTBOOK
Durante el mes de septiembre dos relojes termodinámicos se exhibieron en la exposición Una Ilusión persistente, de Pablo Boneu, que se realizó en Casa Hotbook, con curaduría de Ruben Mira. Estos dos relojes fueron versiones superadoras de las anteriores, dando visibilidad a una de las características del artefacto de pensamiento, su carácter de artefacto vivo, mutante, circunstancial.
Los cofres fueron modificados y se incorporaron a su base sustentos de arena. Las frutas orgánicas mostraron su grado de corrupción generando un contraste visual sugestivo respecto a su clon 3d que permanecía aún idéntico en su forma respecto al momento de la activación de la pieza. Esto permitió a los espectadores comprender un segundo paso en la complejidad conceptual: apreciar el contraste entre identidad y cambio, como también la belleza inherente a un proceso de degradación.
Pero la novedad fundamental fue el cambio de concepto en la instalación. Para la exhibición de los relojes se creó un ámbito completamente negro, en una habitación independiente del resto de la muestra. Frente a cada una de las piezas, en forma simétrica, se ubicó una silla negra especialmente diseñada en continuidad con el estilo de los relojes. De esta manera el espectador podía permanecer frente a las piezas observándolas de frente, mientras que, a su lado, la presencia de otro espectador, permitía ampliar emocionalmente el juego de identidad y diferencia sugerido por la obra contemplada.
El concepto artefacto de pensamiento desarrollado por la dupla Boneu-Mira surge de una urgencia: ante el despliegue de la IA, es imprescindible desterritorializar la obra de arte. Oponen la obra al artefacto, un objeto creado que, a diferencia de la obra de arte, ocupa un tiempo provisorio, persigue un objetivo concreto y tiene una utilidad práctica similar a la de una herramienta. Proponen entonces reemplazar la actitud de contemplación por la acción de contacto. La convivencia cotidiana con un artefacto sería un tester para cuestionar el pensamiento en su forma conocida y un entrenamiento que permitiría a la inteligencia humana crear un nuevo lenguaje. Imaginal, no referencial, este instrumento creador multiplicador de significantes amplificaría en progresión geométrica la velocidad y la pluralidad de la comunicación en base al concepto poético de símbolo. Y sería, en principio, un diferencial con la capacidad creativa de IA y, más tarde, el fundamento necesario para la hibridación post humana. Perecedero, el primer artefacto diseñado por la dupla, piensa e invita a pensar el tiempo. La última gran ilusión que nos vuelve humanos, el único valor tangible por cuya creación lucharán las fuerzas de lo que viene.
“IA trae también una mala noticia, el arte, tal cual lo conocemos, seguirá existiendo, y se volverá, incluso, más soberbio y altanero. Pero la responsabilidad de los verdaderos artistas cambiará. Renunciando a nuestros privilegios adquiridos, dejaremos de agitar los sentidos que tenemos, para asumir con alegría la tarea de inventar sentidos nuevos”
“Seremos poesía para las máquinas, y si no, no seremos nada”
Fragmentos del MANIFIESTO PARA EL GOBIERNO UNIVERSAL DE LA IA. Boneu/Mira.